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第一千五百八十二章旷绝古今(1)
关于釉的玉质感也是一样，南方人叫肥厚，北方人叫滋润，表述不同。
在瓷器鉴定中，需要考虑的综合因素有很多，涉及到的技巧也多样化。
看到一件瓷器，特别是好的、价值高的珍品，肯定要大胆求证，细心观察。
重新说回明成化瓷，如果底足、胎釉没问题，那么就要辨纹饰。
成化的瓷器，纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。
青花之澹雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
花朵和人物衣服，以平涂法绘画施彩。
树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托。
故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
这些要是都没问题，那么就来到了最重要的一点，辨别彩料。
特别是成化斗彩瓷，使用的彩料比较多，任何一种彷制的不好，那都是极大的破绽。
明成化瓷器的彩料，肯定属“姹紫”独具特色！
成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。
色彩特征很明显，鲜红色，艳如血，厚薄不匀；
鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；
杏黄色，闪微红；
水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；
蜜蜡黄，色稍透明；
赭紫色暗；
姜黄色浓光弱；
姹紫色，色浓而无光。
而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模彷，可谓成化一代的标志。
特别是在明成化斗彩三秋杯之上，蝴蝶颜色为“姹紫”。
这些陈文哲已经做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什么差别，他可以一眼辨识。
也是因为这个，他才会对手中的这只杯子，那么重视。
原因就是他看不出什么差别，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定认为这是一眼真！
可惜，对于像明成化三秋杯这样的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
要不然，他也不会对着一只小碗的底足，研究半天。
底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等，都看了一遍，没有发现任何问题。
那么接下来，还需要继续鉴定，那就要看工艺，特别是名成化时期器物砂底，因为这里往往是呈褐黄色。
成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕。
由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；
盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器，分底施釉和砂底两种。
以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米湖底”。
上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄，足嵴较圆；足迹露胎处可见黄溢；
在瓷器鉴定中，需要考虑的综合因素有很多，涉及到的技巧也多样化。
看到一件瓷器，特别是好的、价值高的珍品，肯定要大胆求证，细心观察。
重新说回明成化瓷，如果底足、胎釉没问题，那么就要辨纹饰。
成化的瓷器，纹饰线条纤细柔和，多用双线勾勒填色法，填色较澹。
青花之澹雅之态如轻歌漫舞，画意飘逸潇洒。
成化斗彩器物装饰讲究浓澹搭配，以平涂为主，不分阴阳，画面缺少层次感。
花朵和人物衣服，以平涂法绘画施彩。
树叶、花朵无阴阳向背之分。
人物衣服，只绘单色外衣，无内衣衬托。
故有“成窑一件衣”之说，山石也无凹凸之感。
这些要是都没问题，那么就来到了最重要的一点，辨别彩料。
特别是成化斗彩瓷，使用的彩料比较多，任何一种彷制的不好，那都是极大的破绽。
明成化瓷器的彩料，肯定属“姹紫”独具特色！
成化色彩具有清雅的色彩效果，旷绝古今。
色彩特征很明显，鲜红色，艳如血，厚薄不匀；
鹅黄色，娇嫩透明而闪微绿色；
杏黄色，闪微红；
水绿、叶绿、山子绿色，皆透明而闪微黄；
蜜蜡黄，色稍透明；
赭紫色暗；
姜黄色浓光弱；
姹紫色，色浓而无光。
而彩色中的“姹紫”一色独具特色，色如赤铁，表面干涩无光，后代很难模彷，可谓成化一代的标志。
特别是在明成化斗彩三秋杯之上，蝴蝶颜色为“姹紫”。
这些陈文哲已经做了很多，是不是真品，跟真品三秋杯有什么差别，他可以一眼辨识。
也是因为这个，他才会对手中的这只杯子，那么重视。
原因就是他看不出什么差别，如果但看外表的油脂、釉色，他肯定认为这是一眼真！
可惜，对于像明成化三秋杯这样的珍品，肯定不能只看一部分，而且要看全部。
要不然，他也不会对着一只小碗的底足，研究半天。
底足、纹饰、釉色、胎质、造型等等，都看了一遍，没有发现任何问题。
那么接下来，还需要继续鉴定，那就要看工艺，特别是名成化时期器物砂底，因为这里往往是呈褐黄色。
成化瓷器修胎规整，琢器类器物，由于当时是分段拉坯成型，腹部可见接胎痕。
由于成化时期工艺非常好，瓶、罐、壶等琢器，接胎痕不明显；
盘子多有塌底现象，碗、盘类底足较直而且较高。
官窑青花瓷器，分底施釉和砂底两种。
以带釉居多，器物底部釉色和器身釉色一致，砂底呈褐黄色，俗称“米湖底”。
上手抚之，温润细滑，无粗糙感，为成化官窑器所特有风格。
器物底足墙较窄，足嵴较圆；足迹露胎处可见黄溢；