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第一千五百四十六章大明洪武年制(1)
元青花的种种特征，陈文哲已经十分熟悉。
他现在更加想要弄清楚的还是二元配方，再就是从哪里弄麻仓土和苏麻离青。
这些他都研究了很长时间，这一次想要做一些青花瓷精品，那么就要从开始到现在，全都慢慢的把工艺摸索清楚。
所以，他也不会单纯的彷制元青花。
唐宋元明清五代，唐宋是开创时期，技术不怎么样。
元朝是发展壮大时期，也是扬名的时期。
明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期，明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美着称。
这一时期的官窑瓷器，制作严谨、精致；
民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。
从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些我国画绘画技法的元素。
明初，也就是洪武朝的青花器，有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。
所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。
青花发色有的澹蓝，有的泛灰。
前者有一部分有晕散现象。
纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：
如蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰；
牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；
菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；
龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶勐矫健。
辅助纹饰的如意云头，由元代的三阶云，改为二阶云；
莲瓣纹内多绘佛家八宝，元代多绘道家杂宝。
碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底无釉见窑红。
除此之外特征，其中明朝初年的青花瓷，或者说是官窑瓷之中，未出现年款，带款的器物也极少。
当然，这一点不是那么绝对，特别是洪武时期的东西。
“大明洪武年制“这款识，究竟有没有?直到现在还很难断定。
陈文哲也没见过，他自然也不确定。
但是，他知道市场上确实有这样的瓷器。
特别是写有大明洪武年制的釉里红瓷器，比如一件八棱梅瓶。
上面的纹饰，画工，胎釉等，都具备元未明初的特点。
而且通过打光，发现胎的颜色发红，那么这件瓷器是否为新彷?
很多专家都斩钉截铁的说，这就是新彷，假的。
为什么？就是以前考古发掘，从来没有发现过这种款识。
特别是在国内的各大博物馆，能够确定是洪武时期制作的瓷器的古董，都没有留款。
可是，从来没有发现过，就意味着没有？
那么，怎么才能够彷到那种程度？
特别是打灯之后，胎还会发红，这可是麻仓土的特征。
他现在更加想要弄清楚的还是二元配方，再就是从哪里弄麻仓土和苏麻离青。
这些他都研究了很长时间，这一次想要做一些青花瓷精品，那么就要从开始到现在，全都慢慢的把工艺摸索清楚。
所以，他也不会单纯的彷制元青花。
唐宋元明清五代，唐宋是开创时期，技术不怎么样。
元朝是发展壮大时期，也是扬名的时期。
明朝则是青花瓷器达到鼎盛的时期，明永乐、宣德时期是青花瓷器发展的一个高峰，以制作精美着称。
这一时期的官窑瓷器，制作严谨、精致；
民窑器则随意、洒脱，画面写意性强。
从明晚期开始，青花绘画逐步吸收了一些我国画绘画技法的元素。
明初，也就是洪武朝的青花器，有大小盘、碗、梅瓶、玉壶春瓶等。
所用青料以国产料为主，也不排除有少量进口料。
青花发色有的澹蓝，有的泛灰。
前者有一部分有晕散现象。
纹饰布局仍有元代多层装饰的遗风，题材也变化不大，但许多细节已有变化：
如蕉叶的中梗留白，花瓣留白边较之元代更明显清晰；
牡丹叶子“缺刻”部位较深，不如元代的肥硕；
菊花绘成“扁菊”，花芯以方格纹表现；
龙纹仍是细长身，但除了三、四爪外，已出现五爪，爪形似风轮，气势不如元龙凶勐矫健。
辅助纹饰的如意云头，由元代的三阶云，改为二阶云；
莲瓣纹内多绘佛家八宝，元代多绘道家杂宝。
碗、小盘多绘云气纹，仅绘于器物外壁的上半部。
器物底足多平切、砂底无釉见窑红。
除此之外特征，其中明朝初年的青花瓷，或者说是官窑瓷之中，未出现年款，带款的器物也极少。
当然，这一点不是那么绝对，特别是洪武时期的东西。
“大明洪武年制“这款识，究竟有没有?直到现在还很难断定。
陈文哲也没见过，他自然也不确定。
但是，他知道市场上确实有这样的瓷器。
特别是写有大明洪武年制的釉里红瓷器，比如一件八棱梅瓶。
上面的纹饰，画工，胎釉等，都具备元未明初的特点。
而且通过打光，发现胎的颜色发红，那么这件瓷器是否为新彷?
很多专家都斩钉截铁的说，这就是新彷，假的。
为什么？就是以前考古发掘，从来没有发现过这种款识。
特别是在国内的各大博物馆，能够确定是洪武时期制作的瓷器的古董，都没有留款。
可是，从来没有发现过，就意味着没有？
那么，怎么才能够彷到那种程度？
特别是打灯之后，胎还会发红，这可是麻仓土的特征。