关灯
护眼
大
中
小
第一千一百九十八章一在平地，一在天(1)
本金装饰这种新兴工艺，是把金粉溶于胶水中，然后用绘笔描画瓷器纹饰，俗称“描金”，这便是本金装饰。
康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)，给奥日神父信件中，曾提到景镇金彩的调制方法。
要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。
平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。
金子和铅粉的配比，为三十比三。
在瓷胎上上金彩的方法，同上色料的方法一样。
这种使用金粉绘制的金彩，经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽，达到镀金效果。
与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
当然，操作起来也不是很简单。
其操作过程，一共分为五部分，第一步就是擂金粉。
这一步就很不简单，首先要将金箔放在瓷质擂金盘内。
再加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。
第二部是以本金1分，加入0.5%西赤，置于调色碟内混合。
然后加入树胶溶液5-6滴，调至金粉不起泡为宜。
把调好颜色的碟子，放在热水碗上烫干。
再用描金笔，沾水调金，描绘纹饰。
最后一步就是烧成后，用玛瑙笔在金上，刮出金色亮光来，或用细沙擦磨。
用本金制作金彩瓷器，加工难度很大。
首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易产生“脱衣”（即金色的脱落）现象。
其次用金要一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起“脱衣”。
另外使用水分要适当，水分过少也会引起“脱衣”现象。
冬季胶水易冰结，则用大蒜汁调匀金粉为宜。
最后烧成温度不能过高，否则金呈色出玫瑰色或紫色，失去黄金的光泽。χιè
技术是一步一步慢慢进步的，所以到了晚清民国时期，洋金装饰开始盛行。
1830年，日漫国人居恩，创制出“金水”。
即将黄金溶解于王水，王水就是浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3配制的混合物。
黄金溶于王水之中后，然后绘画。
这种金彩制作方法，大约在1840年鸦片战争时传入国内，并应用到景镇瓷器制作中，被称为洋金工艺，又称：亮金或金水。
优点很突出，首先是金彩发色好，光亮平整。
其次是金彩涂层薄，大大降低了黄金的使用量。
最重要的是工艺简单，不需要像本金那样，出窑后需再进行打磨抛光。
最后最重要的优点，就是金彩附着力好，提高了产品质量。
所以说，像是金彩这种手艺，越是到近代，工艺水平越高，制作出来的金彩瓷器越好看。
康熙五十一年(1712)，耶稣教传教士昂特雷科莱(殷弘绪)，给奥日神父信件中，曾提到景镇金彩的调制方法。
要想上金彩，就将金子磨碎，倒入瓷钵内，使之与水混合直至水底出现一层金为止。
平时将其保持干燥，使用时取其一部份，溶于适量的橡胶水里，然后掺入铅粉。
金子和铅粉的配比，为三十比三。
在瓷胎上上金彩的方法，同上色料的方法一样。
这种使用金粉绘制的金彩，经低温烘烤，然后用玛瑙棒或石英砂磨擦，能够发出金灿光泽，达到镀金效果。
与以往的金箔贴金相比，描金图案更加细致生动，金粉与器物结合越发紧密，不易脱落。
当然，操作起来也不是很简单。
其操作过程，一共分为五部分，第一步就是擂金粉。
这一步就很不简单，首先要将金箔放在瓷质擂金盘内。
再加入适量水，加温到40℃左右，用手在盘内不断研擂，使其变成金粉，再用1200目筛箩过细。
第二部是以本金1分，加入0.5%西赤，置于调色碟内混合。
然后加入树胶溶液5-6滴，调至金粉不起泡为宜。
把调好颜色的碟子，放在热水碗上烫干。
再用描金笔，沾水调金，描绘纹饰。
最后一步就是烧成后，用玛瑙笔在金上，刮出金色亮光来，或用细沙擦磨。
用本金制作金彩瓷器，加工难度很大。
首先用金不宜过厚，过厚则呈色灰暗，且易产生“脱衣”（即金色的脱落）现象。
其次用金要一笔涂成，不要加填，否则也会影响呈色，引起“脱衣”。
另外使用水分要适当，水分过少也会引起“脱衣”现象。
冬季胶水易冰结，则用大蒜汁调匀金粉为宜。
最后烧成温度不能过高，否则金呈色出玫瑰色或紫色，失去黄金的光泽。χιè
技术是一步一步慢慢进步的，所以到了晚清民国时期，洋金装饰开始盛行。
1830年，日漫国人居恩，创制出“金水”。
即将黄金溶解于王水，王水就是浓硝酸与浓盐酸按体积比1∶3配制的混合物。
黄金溶于王水之中后，然后绘画。
这种金彩制作方法，大约在1840年鸦片战争时传入国内，并应用到景镇瓷器制作中，被称为洋金工艺，又称：亮金或金水。
优点很突出，首先是金彩发色好，光亮平整。
其次是金彩涂层薄，大大降低了黄金的使用量。
最重要的是工艺简单，不需要像本金那样，出窑后需再进行打磨抛光。
最后最重要的优点，就是金彩附着力好，提高了产品质量。
所以说，像是金彩这种手艺，越是到近代，工艺水平越高，制作出来的金彩瓷器越好看。